高参的激情之夜
  发布时间:2019-01-13 12:07 文章来源: 网络编辑:李茹

   

  新年伊始,国内各大城市的音乐会频繁非凡。然而,元旦期间同样是国际大都市的台北似乎没有多少热闹的所谓“新年音乐会”,两院厅音乐厅一切如常,当然也不缺高水平的音乐会上演,其中,15日的“北欧激情之夜”——高参&长荣交响乐团音乐会引起笔者兴趣。长荣交响乐团(ESO)作为私立的交响乐团,其名声不在台湾其他公立乐团之下,而新生代小提琴家高参在这里的首秀,也令人期待。

  音乐会曲目安排相当饱满,主要是芬兰作曲家西贝柳斯的《d小调小提琴协奏曲》(作品47)和《D大调第二交响曲》(作品42)。在高参出场前安排的是德沃夏克的小夜曲,德沃夏克《E大调小夜曲》(作品22),作为大餐前的甜点,美则美矣,但五个乐章有点冗长,很难引发激情的乐迷的审美期待。注意力控制不好的朋友,在第四乐章的小广板恐怕就进入昏睡状态了。高参的到来无疑是长荣交响乐团一次重要“乐事”。作为华人演奏家中的佼佼者,第一次跟长荣交响乐团合作,第一次登上两厅院音乐厅演出,让台北的乐迷们见识了他的高超技艺。他使用的是1617年制作的梦幻之琴“Lobkowicz Amati”,信誉棋牌游戏大全略显纤细,却有穿透力。《d小调小提琴协奏曲》第一乐章的主题开门见山,是弦乐旋律中的绝美之一。高参处理得遥远辽阔,出乎笔者意料。没有忧伤,客观空灵的琴音,犹如一道暖暖的霞光掠过,可惜跟着的单簧管和乐队没有接上这种意境。中间乐章的柔板显得沉闷,虽然增加了情感的厚度,却没有流淌起来。高参不愧是实力派演奏家,在第三乐章高难度、粗狂的“北极熊的波兰舞曲”和最后的返场曲中,他都展示了无与伦比的小提琴技巧,完全没有技术上的负担,缺的反而是乐队足够的推波助澜。整个第三乐章好似没有华彩段的大华彩,《马刀舞曲》加上本土作曲家的有趣改编,赢得满场喝彩。

  在协奏曲与高参的竞奏中,乐队的推动力似乎不够。不过,接下来的下半场还是表现出驾驭西贝柳斯交响曲的整体实力。《第二交响曲》有着德奥交响曲的血脉,更蕴藏着芬兰的民族灵魂,同时交织着浪漫主义音乐的悲喜情感。在同样来自德奥音乐传统的音乐总监、指挥家葛诺·舒马富斯(Gernot Schmalfuss)老到的艺术处理中,乐曲结构的严整性和叙事性令人满意。像第一乐章的琐碎主题,以及第三、四乐章音乐主题的内在有机连接都有着很好的结构性掌握,最后形成史诗般的恢弘音响,有着北欧传奇中萨嘎式的云蒸霞蔚的完满感。印象较深的地方还有第二乐章丰富的情感变化,颇能引起听众的感情波澜。音乐会以一首家喻户晓的返场曲《拉德茨基进行曲》结束,自然是台下台上融为一体的其乐融融。

  虽然长荣交响乐团是一支成立时间不长的乐团,但其职业素质良好,阵容齐整,声部平衡饱满。指挥家葛诺与乐团有着十年以上的合作经验,艺术处理很稳当,音乐的结构也很完整。但老先生的指挥过于沉稳,细节上也缺乏考究,层次感不够,音色的变化不多,对于西贝柳斯音乐中丰富的情感信息表现不够,既缺乏流畅的弦乐,更听不到激情四射的铜管迸发,慢下来的段落甚至有拖泥带水之嫌。不过,作为民间财力支持的年轻乐团,长荣交响乐团常常活跃在国际舞台,并自觉致力于本土的高雅音乐文化发展,将台湾民谣演绎得相当经听,必须为他们感到自豪。

  □麦

 


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